Avances clave para el sector de la música electrónica y los DJs el 7 de abril de 2026 en Madrid en la sede del Ministerio de Cultura con el Ministro.

La Asociación Española de DJs y Productores (AEDYP) ha mantenido una reunión de trabajo con el Ministro de Cultura Ernest Urtasun en la que se han abordado temas clave para el reconocimiento y el desarrollo profesional de los DJs y productores de música electrónica en nuestro país.

A la reunión han acudido Julio Posadas en calidad de Presidente, Rafa Mendoza como Vicepresidente, Emilio López en calidad de Delegado de Madrid, y Sofía Cristo como representante.

Desde AEDYP se ha valorado muy positivamente el encuentro en la que se han tratado temas esenciales para el sector:

Hace unos días, Alan Parsons reveló que habían publicado música bajo su nombre, sin su permiso. No hablamos de remixes perdidos, ni de canciones inéditas rescatadas de alguna vieja bobina, sino de suplantación pura y dura. Y lo peor: no es un caso aislado.

La suplantación musical ya no es una anomalía. Es un problema sistémico, extendido y cada vez más sofisticado. Afecta a artistas independientes, a iconos internacionales, a catálogos históricos y a sellos que ven cómo su identidad sonora se contamina en cuestión de horas. Y lo preocupante es que, con la estructura actual de distribución digital, nadie está realmente protegido.

El caso Parsons se suma a una lista cada vez más larga de ejemplos que ponen en jaque al sistema. La cantante británica Emily Portman descubrió un álbum completo publicado bajo su nombre. Jeff Tweedy, Iron & Wine o Father John Misty denunciaron canciones apócrifas en sus perfiles oficiales. King Gizzard & the Lizard Wizard vio aparecer a un tal “King Lizard Wizard”, un suplantador que jugaba deliberadamente con la confusión para colarse en búsquedas, algoritmos de recomendación y oídos despistados. Todo esto sin que las plataformas detectaran nada por sí mismas.

Y entonces surge la pregunta obvia: ¿cómo es posible que cualquier persona pueda publicar música bajo tu nombre sin demostrar que eres tú? 

La respuesta no tiene glamour: las DSPs —Digital Streaming Platforms— y las distribuidoras llevan años priorizando volumen antes que verificación. La filosofía es simple: que todo el mundo suba música. Cuanta más, mejor.

Cuanto más catálogo se genere, más reproducciones conseguirán estas empresas, y más actividad tendrán. El control, si acaso, ya vendrá después. (Spoiler: nunca viene después. O llega muy tarde, cuando el daño ya está hecho).

Los scammers que operan en este terreno no necesitan sofisticación ni habilidades tecnológicas extraordinarias. Se apoyan en la automatización extrema del ecosistema digital. Producen una pista —del modo que sea, normalmente usando IA—, le ponen el nombre de un artista conocido, la suben a una distribuidora barata y esperan. El proceso automatizado se encarga del resto: la distribuidora la aprueba sin hacer preguntas, las DSPs como Spotify o Apple Music la publican sin intervención humana, los algoritmos la recomiendan —aprovechando el tirón del artista original— y el oyente, ajeno a todo, se la come sin cuestionarse nada.

La sencillez del fraude es precisamente lo más alarmante. La clave no está en el ingenio de los suplantadores, sino en la comodidad con la que el sistema les abre la puerta. Se cuelan porque nadie les pide demostrar que tienen derecho a usar ese nombre de artista.

La solución es insultantemente sencilla. No se necesita rediseñar el streaming, ni bloquear herramientas modernas como la IA, ni revolucionar el sistema. Solo hace falta algo que cualquier banco, tienda online o red social lleva años aplicando: la verificación de identidad.

Ninguna plataforma avisa automáticamente a un artista cuando aparece un nuevo lanzamiento con su nombre. Ninguna distribuidora exige demostrar que el nombre artístico que utilizas te pertenece. Ningún DSP cuenta con barreras que detecten patrones anómalos —un artista que jamás ha publicado electrónica recibiendo de pronto un EP de techno, por ejemplo—. Todo se sustenta en una fe excesiva según la cual nadie va a hacer trampas.

Son medidas simples que, en la práctica, apenas se aplican de forma seria y coherente. La responsabilidad de detectar el fraude recae en los propios artistas, que se enteran tarde, cuando el daño ya está hecho y su catálogo lleva días o semanas contaminado.

Mientras tanto, centrarse en culpabilizar a la IA de todos estos males es mirar al dedo, cuando éste señala la luna. La IA no está usurpando identidades; solo acelera lo que las personas deciden hacer. Es el usuario malintencionado quien firma metadatos falsos, quien manipula nombres y quien aprovecha las grietas del sistema. Nuestro deber es exigir control a quien tiene que ejercerlo, es decir, a los responsables de difundir nuestras creaciones musicales.

A las DSPs les interesa tener más música, más actividad y más escuchas. Las distribuidoras low-cost basan su negocio en aprobar miles de canciones al día, sin fricción. Cuanto más contenido fluya por el sistema, más monetización generan las plataformas, incluso si una fracción es fraudulenta.

En otras palabras: el sistema está diseñado para aceptar, no para filtrar.

La suplantación musical no es una anécdota ni un fenómeno marginal. Es un fallo estructural que pone en riesgo la credibilidad de cualquier artista, sin importar su tamaño o trayectoria. Y aunque la conversación pública suele desviarse hacia debates tecnológicos, lo cierto es que el verdadero problema no es la herramienta, sino el sistema que no establece límites claros.

Los impostores no desaparecerán por sí solos. Las plataformas y distribuidoras deben asumir su responsabilidad y actualizar unos procesos que se han quedado peligrosamente obsoletos para el volumen y la velocidad del mercado actual.

Proteger la identidad artística no es un capricho: es la base de todo el ecosistema. Y mientras no se traten estas suplantaciones como lo que realmente son —un fraude en toda regla—, seguiremos viendo nombres contaminados, lanzamientos falsos y catálogos vulnerables.

La música necesita controles, los artistas necesitan protección, y la industria necesita despertar de una vez.

 

por Tony Postigo (CEO de Noyz Records y Responsable del Área de Productores en Aedyp)

El pasado lunes 1 de diciembre celebramos en la sede de SGAE el Debate de la Música Electrónica, un encuentro que ha marcado un antes y un después para AEDYP y para todo el sector del DJ y la producción musical en España.

La sala Mompou se llenó por completo. Gracias a todas las personas que asististeis: vuestra curiosidad, vuestras preguntas y la energía colectiva que se generó dejaron claro que la Música Electrónica necesita espacios como éste, donde podamos escucharnos, aprender y avanzar juntos como comunidad.

Como ya adelantamos desde AEDYP, es oficial: Spotify vuelve al ecosistema DJ. La noticia saltó primero con Serato y Algoriddim djay, y enseguida rekordbox se sumó al movimiento. 

Esta novedad ha sido recibida con entusiasmo por muchos DJs: un catálogo de más de 100 millones de canciones, integrado directamente en el programa con solo iniciar sesión en una cuenta Premium. Sin descargas, sin pendrives y sin complicaciones. Pero, como siempre, detrás de cada gran anuncio hay una letra pequeña. Y esa letra pequeña afecta, sobre todo, a los productores musicales.

Technics celebra su 60 aniversario con una serie de eventos exclusivos en el club Moog de Barcelona, del 10 al 13 de junio de 2025.

El festival Sónar 2025 vuelve a Barcelona del 12 al 14 de junio, consolidándose como una de las citas clave para la música electrónica, la creatividad y la innovación tecnológica. Como cada año, el evento reunirá a artistas de renombre, nuevos talentos y expertos en tecnología en un espacio que combina espectáculos en vivo, conferencias y experiencias interactivas.

Boiler Room se suma a Sónar de Noche

Una de las grandes novedades de esta edición es la incorporación de Boiler Room, la plataforma global de música electrónica que desde 2010 ha impulsado más de 8.000 actuaciones en todo el mundo. Su participación en Sónar de Noche se extenderá a las noches del viernes 13 y sábado 14 de junio, con dos programaciones distintas que serán anunciadas próximamente.

Artistas Nacionales e Internacionales

El cartel de Sónar 2025 incluye una amplia selección de artistas internacionales y nacionales. Entre los nombres confirmados se encuentran: Plastikman (Richie Hawtin), que ofrecerá su primer espectáculo en una década. Nathy Peluso, presentando su nuevo álbum Grasa. Arca, Peggy Gou, BICEP (CHROMA AV/DJ), Four Tet, Eric Prydz, Honey Dijon, entre otros.

La representación española también tendrá un papel importante en el festival. Entre los artistas nacionales destacan: Andrés Campo, Indira Paganotto (que hará un B2B junto a Armin van Buuren), Cora Novoa y Samantha Hudson, aunque la programación incluirá a muchos más nombres de la escena local.

Sónar+D 2025: Tecnología y creatividad en evolución

En paralelo al festival, el congreso Sónar+D ofrecerá una serie de conferencias, paneles y experiencias interactivas centradas en tres ejes temáticos principales:

AI + Creativity: Análisis de las nuevas herramientas de inteligencia artificial aplicadas a la música y el arte.
Futuring the Creative Industries: Reflexión sobre el futuro de la producción musical y las industrias creativas.
Worlds to Come: Exploración de tecnologías emergentes como la computación cuántica, la terraformación y los viajes interestelares.

Entradas y disponibilidad

Las entradas para Sónar 2025 ya están a la venta en la página web oficial del festival, con diferentes opciones de acceso y descuentos especiales.

Para más información, visita sonar.es

 

Derechos de autor para músicos en la IA

Lunes 27 de enero de 2025 (sede SGAE Barcelona)

José Ramón Gil Cantons, abogado especialista en derechos de autor, propiedad intelectual e industrial, y nuevas tecnologías.

La inteligencia artificial (IA) ha irrumpido con fuerza en todos los campos creativos y plantea nuevos retos. En esta sesión abordaremos los de en materia de derechos de autor para los autores y músicos, especialmente en cuanto a la propiedad de las obras creadas con IA y el uso de música protegida que entrena esos sistemas.

Las normativas actuales no están preparadas para afrontar esas situaciones, y es necesario adaptar las leyes para proteger adecuadamente a los creadores en el nuevo paradigma.

Hablaremos de cómo la industria busca soluciones como modelos de licencia específicos para la música generada con IA.

Inscripciones abiertas: https://forms.gle/XPoAKdKw1PUuBdQj9

Apunte biográfico de José Ramón Gil Cantons

Licenciado en Derecho por la Universidad de Barcelona (UB) y con un Máster en Práctica Jurídica por el Ilustre Colegio de la Abogacía de Barcelona (ICAB). Gil Cantons es socio fundador de Lex Juridic Abogados y cuenta con una amplia experiencia en la protección y explotación de bienes inmateriales en sectores como el entretenimiento y los derechos de imagen.

Ha publicado numerosos artículos y es un referente en la industria musical y del espectáculo.

En el ámbito académico, ha colaborado con instituciones como la UB, la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC), SGAE y Fundación SGAE, y ha sido formador en programas especializados.

Es vicepresidente de la Asociación Española de DJs y Productores (AEDYP) y ha liderado procedimientos judiciales en propiedad intelectual, competencia desleal y derechos de imagen.

Elecciones SGAE 2024 – RESULTADOS

 

La SGAE renueva su Junta Directiva con alta participación del voto electrónico

El pasado 21 de noviembre, la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) celebró elecciones para elegir a los 39 miembros que integrarán su nueva Junta Directiva durante los próximos cuatro años. De más de 140.000 socios, participaron 3.638 (2,6% del total): 3.382 votaron electrónicamente (93%), 245 presencialmente y 11 por correo postal.

Estos son los nuevos representantes de la Junta Directiva por cada colegio:
Gran Derecho: Antonio Onetti, Marta Torres, Ernesto Caballero, Laila Ripoll, Mariano Marín y Eva Yerbabuena.
Pequeño Derecho: Pablo Cervantes, Eva Gancedo, Inma Mainé, Iván M. Lacámara, Manuel Marvizón, Darío Palomo, Barei, Adrià Salas, Merche, Joan Albert Amargós, Juan José Solana, Virginia Maestro, Nacho Mañó, Portu, Olga Román, Vicky Gastelo y David Santisteban.
Audiovisual: Inés París, Antonio Hens, María Ripoll, Rafael Cobos, Silvia Pérez de Pablos, Joanes Urkixo, Helena Medina y Víctor Sierra.
Editores Musicales: M20 Ediciones, BOA Música, EMI Songs, Universal Music Publishing, Warner Chappell, Southern Music Española, BMG Rights Management y Ediciones Joaquín Rodrigo.

También se eligieron a 5 miembros internos para la Comisión de Supervisión: Manuel Aguilar, Xavier Capellas, Rafael Galán, Antonio Álamo y RAPS Music, quienes propondrán a los 5 representantes externos en la próxima Asamblea General.

Renovación de Consejos Territoriales:

• Andalucía: Antonio Meliveo, Arcángel, María José Montaño y José Ignacio Lapido.
• Canarias: Jonatán Rodríguez, Julio Tejera, Juan José Ortí y Estudios Multitrack.
• Cataluña: Joan Vives, Jordi Molina, Judit Neddermann y MASS Edicions.
• C. Valenciana: Juan Luis Mira, Ferrer Ferran, Esteban Hirschfeld y Manel Cubedo.
• Galicia: Teo Cardalda, Raquel Rodríguez y Lidia Fraga.
• País Vasco: Pedro Ignacio Eguiluz, Aitor Furundarena, Fran Lasuen, Oskar Tejedor y Cultura Rock Publishing.

El proceso estuvo supervisado por una Comisión Electoral mixta, que garantizó la correcta ejecución de las elecciones.

Fuente: SGAE
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Elecciones SGAE 2024

 

La Sociedad General de Autores (SGAE), entidad colaboradora de AEDYP, está celebrando elecciones a la Junta Directiva, Comisión de Supervisión y Consejos Territoriales de SGAE 2024.

El periodo de votación electrónico anticipado ya está abierto, y finaliza el 18 de noviembre. Además, el 21 de noviembre se celebrará la jornada electoral de 10h a 20h para el voto presencial en las mesas electorales de las sedes de SGAE de todas las provincias.

 

Para conocer todos los detalles, puedes acceder al siguiente enlace: https://www.sgae.es/noticia/21-de-noviembre-elecciones-sgae-2024/

Si estás dado de alta en SGAE, es de vital importancia que participes en el proceso, revises bien las candidaturas, y votes por la más afín a tus intereses. El futuro está en tu voto.